演藝歌手與文本背后的文化活動——歷史詩學與口頭詩學的一個比較視角
作者：盧永和 廣東肇慶學院文學院 廣東肇慶526061
摘要：維謝洛夫斯基的歷史詩學與“帕里一洛德”口頭詩學理論都注意到演藝歌手在詩歌文本生成中的重要作用，但二者的理論重心各異。維謝洛夫斯基在其歷史詩學中持一種書面文化的藝術(shù)觀，把歌手個人的首創(chuàng)精神作為藝術(shù)詩歌的開端；“帕里-洛德”口頭詩學理論認為，歌手的每一次演唱都是“原創(chuàng)”，“原創(chuàng)”的動力并非源自藝術(shù)創(chuàng)新，而是口頭演唱行為本身的需要。維謝洛夫斯基的歷史詩學從文學與文化比較的立場凸顯文學活動發(fā)展的歷史意識；“帕里一洛德”口頭詩學理論揭示了荷馬史詩文本背后的口頭傳統(tǒng)，由此建立“活態(tài)”文學觀。
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中國文學研究雜志
中國文學研究雜志， 季刊，本刊重視學術(shù)導(dǎo)向，堅持科學性、學術(shù)性、先進性、創(chuàng)新性，刊載內(nèi)容涉及的欄目：理論研究、古代文學、古代文論、現(xiàn)代文學、當代文學、比較文學、麓山書評等。于1985年經(jīng)新聞總署批準的正規(guī)刊物。
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