時(shí)間：2023-06-06 15:45:28
序論：在您撰寫(xiě)動(dòng)畫(huà)發(fā)展史時(shí)，參考他人的優(yōu)秀作品可以開(kāi)闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導(dǎo)您走向新的創(chuàng)作高度。
關(guān)鍵詞 日本動(dòng)畫(huà) 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà) 啟示
中圖分類號(hào)：G124 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
Discussion on the Revelation of Japanese Animation
to the Development of Domestic Animation
CHEN Hong
（Jilin Animation Institute， Changchun， Jilin 130012）
Abstract With advanced animation technology in Japan， a long time ago， has a place in the international animation industry， therefore， wish to learn Chinese Animation Japanese animation experience and technology in order to accelerate the development of China's animation industry. In this paper， a lot of collecting， sorting， reading， analyzing information related books at home and abroad， and electronic document retrieval， based on the reasons for the success animation developed in Japan， the contact problems encountered in the development of animation in order to find out our animation should take the road.
Key words Japanese animation； domestic animation； revelation
在當(dāng)下，大多數(shù)大中型城市為推動(dòng)本地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，紛紛借動(dòng)畫(huà)之名，行經(jīng)濟(jì)發(fā)展之實(shí)，打出動(dòng)漫創(chuàng)意園區(qū)的旗號(hào)。令人擔(dān)憂的是，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展并不成熟，雖然動(dòng)畫(huà)作品有很多，但是優(yōu)秀動(dòng)漫作品稀少，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作缺少創(chuàng)意，因此，中國(guó)動(dòng)畫(huà)在世界上沒(méi)有自己的品牌，缺乏競(jìng)爭(zhēng)力。對(duì)于這種狀況，中國(guó)動(dòng)畫(huà)需要向有著豐富動(dòng)畫(huà)制作經(jīng)驗(yàn)的國(guó)家學(xué)習(xí)，結(jié)合我國(guó)實(shí)際情況，打造獨(dú)特的中國(guó)動(dòng)畫(huà)。
1 完善動(dòng)畫(huà)的外在表象形式
1.1 明確動(dòng)畫(huà)的受眾定位
在我國(guó)，動(dòng)畫(huà)的主要受眾以兒童為主，有時(shí)父母和祖父母會(huì)陪同孩子共同觀看。然而，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的商業(yè)定位是少兒，幼兒這一群體，對(duì)于青少年以及成人這一部分人群，我國(guó)動(dòng)畫(huà)在制作方面很少重視。動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的日本，在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作時(shí)兼顧了所有群體，讓全家人可以共同觀看一部動(dòng)畫(huà)作品。這是中國(guó)動(dòng)畫(huà)急需改變的現(xiàn)狀，中國(guó)動(dòng)畫(huà)應(yīng)該綜合各類群體的不同需求，創(chuàng)作出適合所有群體共同觀看的動(dòng)畫(huà)作品。近年來(lái)熱播動(dòng)畫(huà)作品《喜羊羊與灰太狼》之所以能夠取得巨大成就，就是這部作品滿足了各個(gè)群體的不同需求。但是，客觀的說(shuō)，這部動(dòng)畫(huà)作品故事情節(jié)仍比較簡(jiǎn)單，并不是每一位成年觀眾都喜愛(ài)這種風(fēng)格。
1.2 加強(qiáng)動(dòng)畫(huà)的故事性和創(chuàng)造性
劇本和故事的好壞決定了動(dòng)畫(huà)作品的水平，人們?cè)诳磩?dòng)畫(huà)的同時(shí)，也在欣賞一個(gè)完整的故事，環(huán)環(huán)相扣的懸念和跌宕起伏的故事情節(jié)是一個(gè)動(dòng)畫(huà)作品必備的要素。對(duì)于中國(guó)的動(dòng)畫(huà)現(xiàn)狀，在日本是不多見(jiàn)的，日本動(dòng)畫(huà)在制作過(guò)程中非常重視故事情節(jié)的發(fā)展，例如《千與千尋》講述了一個(gè)日本女孩的成長(zhǎng)故事，這個(gè)女孩膽小、沒(méi)有朝氣，沒(méi)有人喜歡她。然而，人們?cè)谟^看這部動(dòng)畫(huà)作品之后，被這個(gè)不出色的小女孩征服了，人們都喜歡上了她的勇敢善良，這就是故事情節(jié)的巨大魅力。一直以來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)過(guò)于關(guān)注動(dòng)畫(huà)作品的教育效果，沒(méi)有深刻認(rèn)識(shí)到故事情節(jié)的重要性，因此，要想促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫(huà)蓬勃發(fā)展，就要不斷加強(qiáng)動(dòng)畫(huà)作品的故事性和創(chuàng)造性。
1.3 鮮明的動(dòng)畫(huà)色彩和聲音
著名漫畫(huà)家宮崎駿堅(jiān)持親自手工繪畫(huà)，進(jìn)行動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)作，而且，他對(duì)自己每一幀畫(huà)面都傾注了無(wú)限的熱情。以宮崎駿為代表的日本動(dòng)畫(huà)制作根據(jù)不同角色，不同性格，為動(dòng)畫(huà)形象進(jìn)行著色，致力于用色彩表現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)人物的內(nèi)心世界。而且，日本動(dòng)畫(huà)非常注重動(dòng)畫(huà)配音，在日本動(dòng)畫(huà)作品中，通常以特定的聲線和說(shuō)話的風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)形象的性格，這種方式要求配音演員有足夠的表演功底，同時(shí)也給他們提供了自由表演的空問(wèn)。除此之外，日本動(dòng)畫(huà)值得我們學(xué)習(xí)的還有動(dòng)畫(huà)作品的配樂(lè)和主題曲的選擇與制作，讓人一聽(tīng)到音樂(lè)就想到動(dòng)畫(huà)。對(duì)于動(dòng)畫(huà)的色彩搭配和配音，中國(guó)動(dòng)畫(huà)在未來(lái)還有很長(zhǎng)的一段路要走。
2 提煉原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的內(nèi)在特色
2.1 以民族精神內(nèi)核充實(shí)動(dòng)畫(huà)
一步優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品，不僅要有吸引人的故事情節(jié)，還要具備民族性，這是一個(gè)國(guó)家動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)核心競(jìng)爭(zhēng)力的文化源泉。只有在動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中融入傳統(tǒng)文化才可以展現(xiàn)其獨(dú)特的魅力，加強(qiáng)自身的競(jìng)爭(zhēng)力。一直以來(lái)，我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)都不能完美的融入民族精神、展現(xiàn)民族精神，甚至，國(guó)外動(dòng)畫(huà)制作公司已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了這個(gè)商機(jī)，并且加以利用。對(duì)于民族精神的表現(xiàn)，日本在這一方面做得非常到位。宮崎駿的絕大多數(shù)動(dòng)畫(huà)作品都體現(xiàn)了典型的日本民族性格。在動(dòng)畫(huà)制作中融入民族精神，永遠(yuǎn)不可能用優(yōu)良的技術(shù)和精美的畫(huà)面進(jìn)行代替。
2.2 讓動(dòng)畫(huà)在想象力的天空飛翔
動(dòng)畫(huà)創(chuàng)意即動(dòng)畫(huà)的想象力，沒(méi)有創(chuàng)意的動(dòng)畫(huà)是殘缺的動(dòng)畫(huà)，就像是沒(méi)有鰭的魚(yú)，這樣的魚(yú)并不能稱之為魚(yú)，這樣的動(dòng)畫(huà)也不能稱之為動(dòng)畫(huà)，源源不斷的創(chuàng)意和創(chuàng)新是動(dòng)畫(huà)的生命與靈魂。宮崎駿的作品創(chuàng)造了會(huì)行走的路燈，會(huì)移動(dòng)的城堡等富有奇幻色彩的事物。這些奇妙的事物僅存在于想象，帶領(lǐng)人們經(jīng)歷一段段美輪美奐的童話故事，放松人們的心情，減輕疲勞。我國(guó)動(dòng)畫(huà)之所以發(fā)展緩慢，很大一部分原因就是缺乏想象力，幾年前，播出了一部名為《福娃奧運(yùn)漫游記》的動(dòng)畫(huà)作品，這部作品最大的看點(diǎn)就是穿越時(shí)空，而且，也是唯一的看點(diǎn)，因?yàn)檫@部動(dòng)畫(huà)作品幾乎就是介紹奧運(yùn)歷史和體育項(xiàng)目的奧運(yùn)宣傳片。動(dòng)畫(huà)作品的想象力固然重要，但絕不是品控捏造，脫離事實(shí)的空想。藝術(shù)源于生活，但是高于生活。動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)意也是如此，要讓觀眾感到新奇的同時(shí)，增進(jìn)真實(shí)感。
2.3 動(dòng)畫(huà)要富有生活氣息和人文色彩
從日本動(dòng)畫(huà)的發(fā)展來(lái)看，其動(dòng)畫(huà)作品無(wú)不展現(xiàn)了日本的生活氣息和人文色彩。宮崎駿是日本漫畫(huà)史上舉足輕重的一位作家，他是把人文色彩融入動(dòng)畫(huà)的第一人，即使他的每一部作品都有不同的題材，但是，他的動(dòng)畫(huà)作品又有很多共通之處，比如說(shuō)，對(duì)自然，夢(mèng)想，人生，生存，環(huán)保的思考。宮崎駿的《懸崖上的金魚(yú)公主》通過(guò)描寫(xiě)宗介和波妞相遇相識(shí)相知的故事，批判人們不注意保護(hù)環(huán)境，歌頌善良、歌頌友誼，具有濃厚的人文色彩。而且，在現(xiàn)實(shí)生活中，環(huán)境問(wèn)題已經(jīng)變得愈來(lái)愈尖銳，宮崎駿在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上開(kāi)展想象，富有強(qiáng)烈的生活氣息，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生反思，具有很好的教育效果。對(duì)比之下，我國(guó)動(dòng)畫(huà)在這一方面做得還不夠到位，中國(guó)動(dòng)畫(huà)更加注重說(shuō)理性教育，動(dòng)畫(huà)的故事情節(jié)比較單一，沒(méi)有曲折性，讓人看到開(kāi)頭就可以猜到結(jié)尾，甚至觀眾都可以預(yù)測(cè)到故事情節(jié)的發(fā)展。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)要想健康快速地發(fā)展，就要打破現(xiàn)狀，在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作時(shí)堅(jiān)持在生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，開(kāi)展想象。而且，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作要歌頌自然、善良、友愛(ài)等人文精神，使我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)不斷走向成熟。
3 結(jié)語(yǔ)
動(dòng)畫(huà)不僅是促進(jìn)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的手段，娛樂(lè)大眾的方式，還是文化傳播的重要途徑。每一部動(dòng)畫(huà)作品都以其特有的主題、內(nèi)容等幫助人們更好的理解生活、幫助人們重拾希望和放飛夢(mèng)想，以潛移默化的方式一點(diǎn)點(diǎn)的改變?nèi)藗兊挠^念、生活習(xí)慣、提升生活的品質(zhì)與質(zhì)量等等。一步優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品往往融入了濃厚的民族精神和厚重的民族文化，它肩負(fù)著宣傳傳統(tǒng)文化和民族文化的使命，所以，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)應(yīng)樹(shù)立大國(guó)意識(shí)，培養(yǎng)大局觀念，創(chuàng)作出符合國(guó)際發(fā)展潮流的優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，吸引更多地觀眾，讓更多的人喜歡上國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)。而且，要讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)逐步走上世界的舞臺(tái)，讓更多的人喜愛(ài)中國(guó)文化，喜愛(ài)中國(guó)。
參考文獻(xiàn)
一、從中國(guó)傳統(tǒng)元素的視角看中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影
從電影的角度來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)電影，實(shí)際上是一種綜合視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的語(yǔ)言形式，動(dòng)畫(huà)電影很多故事情節(jié)，比如：場(chǎng)景、故事信息以及人物性格特點(diǎn)等都要通過(guò)視覺(jué)向觀眾傳遞。歷史悠久的中國(guó)文化當(dāng)中，深厚的文化底蘊(yùn)豐富了風(fēng)格各異、形式多變以及輝煌燦爛的動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)，這種獨(dú)特的藝術(shù)形式既包括藝術(shù)形態(tài)的獨(dú)立性，比如：我國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)法篆刻、剪紙、圖形紋樣、繪畫(huà)、服飾搭配、建筑樣式以及民間繪畫(huà)等，其中為大眾所喜歡的皮影、臉譜以及刺繡等各種元素也都在這種獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)形式內(nèi)。[2]這些豐厚的底蘊(yùn)我國(guó)各地域及民族傳承下來(lái)的歷史積淀及智慧結(jié)晶，現(xiàn)代的中國(guó)，多樣化的藝術(shù)形態(tài)還在不斷的發(fā)展和演繹者。在我國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)藝術(shù)文化的發(fā)展及繼承，從20世紀(jì)中葉開(kāi)始，我國(guó)的動(dòng)漫領(lǐng)域就已經(jīng)前后制作出了《小蝌蚪找媽媽》《豬八戒吃西瓜》以及《孫悟空大鬧天宮》等大量為大眾所喜愛(ài)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影，同時(shí)，這也在對(duì)動(dòng)畫(huà)電影中國(guó)化的探索上取得了豐富的動(dòng)畫(huà)制作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的進(jìn)步與發(fā)展有非常重大的影響。[3]
在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，水墨畫(huà)就是其中的一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式。從20世紀(jì)60年代初開(kāi)始，中國(guó)動(dòng)漫研究人員就已經(jīng)將現(xiàn)代的動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)與傳統(tǒng)的水墨畫(huà)進(jìn)行了完美結(jié)合，從而制作出了大量的具有中國(guó)特色的水墨動(dòng)畫(huà)。最具影響力的就是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《山水情》《鹿鈴》《小蝌蚪找媽媽》以及《牧笛》等優(yōu)秀作品，這些水墨動(dòng)畫(huà)電影也為我國(guó)特色動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)造了一種新動(dòng)畫(huà)形態(tài)，即：水墨動(dòng)畫(huà)。我國(guó)的第一部水墨類型的動(dòng)畫(huà)電影就是《小蝌蚪找媽媽》，其具體表現(xiàn)形式為中國(guó)水墨畫(huà)，這種動(dòng)畫(huà)電影將動(dòng)畫(huà)片和獨(dú)具中國(guó)特色的水墨藝術(shù)進(jìn)行了完美的柔和，中國(guó)水墨畫(huà)中獨(dú)具特色的筆墨惟妙惟肖地在電影屏幕上展現(xiàn)出來(lái)。[4]此外在《小蝌蚪找媽媽》的繪畫(huà)表現(xiàn)形式上，對(duì)齊白石的作品《十里蛙聲出清泉》藝術(shù)形式進(jìn)行了借鑒，對(duì)小蝌蚪的描繪以濃墨開(kāi)始，以淡墨收尾，雖然對(duì)青蛙的描繪只有寥寥幾只，但是整體表現(xiàn)卻非常生動(dòng)，動(dòng)畫(huà)中的毛絨小雞是通過(guò)變化著的墨色繪制出來(lái)，此外，靈動(dòng)晶瑩可愛(ài)的小蝦，也似乎帶觀眾進(jìn)入了一個(gè)具有靈氣的水墨世界。
要說(shuō)動(dòng)畫(huà)電影《小蝌蚪找媽媽》主要是對(duì)水墨花鳥(niǎo)形式進(jìn)行的采寫(xiě)，那么，動(dòng)畫(huà)電影《山水情》就是從中國(guó)具有寫(xiě)意特點(diǎn)的山水人物繪畫(huà)中脫離了出來(lái)，這些標(biāo)志著我國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)電影達(dá)到了頂峰。[5]《山水情》的動(dòng)畫(huà)電影中，主要講的是一位德高望重的老鋼琴家在回家的路上病倒，又得益于一位少年的幫扶，最后是老鋼琴家在養(yǎng)病的過(guò)程中對(duì)少年贈(zèng)琴和教琴的動(dòng)畫(huà)故事。這部動(dòng)畫(huà)電影中所出現(xiàn)的瀑布和清泉等景物都是對(duì)濃墨濕筆的巧妙運(yùn)用，濃淡變化的水墨顏色是對(duì)不同影像的完美營(yíng)造，云霧繚繞的山巒，煙雨蒙蒙的江水、清秀雅新的竹梅以及展翅翱翔的雄鷹。這些似夢(mèng)似幻的景物不僅有大山大水的韻味，而且還有進(jìn)入仙境般的高貴與優(yōu)雅，使觀看影片的觀眾為獨(dú)具藝術(shù)魅力的水墨動(dòng)畫(huà)電影所陶醉。
隨著現(xiàn)代科技的不斷進(jìn)步與發(fā)展，我國(guó)水墨語(yǔ)言在傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)一步升華，同時(shí)又用電腦合成的三維影像演繹了一種新的動(dòng)畫(huà)電影形式。[6]其中最具代表性的就是運(yùn)用環(huán)球數(shù)碼進(jìn)行制作的、具有三維形式的動(dòng)畫(huà)電影作品《夏》，被全球最高級(jí)的SIGGRAPH賽事所入選。這部電影是通過(guò)對(duì)電腦軟件的合理利用，在淡雅清新的傳統(tǒng)水墨基礎(chǔ)上，對(duì)其動(dòng)畫(huà)的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果和動(dòng)畫(huà)的立體感等動(dòng)畫(huà)影片的語(yǔ)言及畫(huà)面效果進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，在三維動(dòng)畫(huà)電影中，對(duì)濃墨重彩的虛擬的水墨世界表現(xiàn)更為豐富，同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)了一種獨(dú)具特色的全新水墨動(dòng)畫(huà)樣式。
在動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作過(guò)程中，一個(gè)最重要的環(huán)節(jié)就是對(duì)其中角色的設(shè)計(jì)，這也是創(chuàng)作電影的主要組成部分。[7]影片中對(duì)角色的設(shè)計(jì)，必須用簡(jiǎn)練鮮明的形式對(duì)其人物形象及特點(diǎn)進(jìn)行描繪和表現(xiàn)，這種藝術(shù)形式同我國(guó)的民間藝術(shù)造型形成了完美的契合，我國(guó)一系列的動(dòng)畫(huà)電影中，都或多或少對(duì)民間繪畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)要素進(jìn)行了借鑒。其中有以視覺(jué)上的藝術(shù)形式作為影片的形象特征，還有的是通過(guò)民間繪畫(huà)的視覺(jué)藝術(shù)對(duì)某一細(xì)節(jié)上予以采用。比如：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《南郭先生》《豬八戒吃西瓜》以及《漁童》等，在對(duì)這些角色進(jìn)行設(shè)定的過(guò)程中都是對(duì)民間剪紙中所塑造的造型特點(diǎn)得設(shè)計(jì)。動(dòng)畫(huà)電影《驕傲的將軍》的人物形象設(shè)定中，則是運(yùn)用我國(guó)民間年畫(huà)元素，對(duì)將軍的角色進(jìn)行了完美融合，在民間的年畫(huà)中，其門(mén)神造型比較威武與夸張，其娃娃則比較憨態(tài)可掬，而且體型比較渾圓，《驕傲的將軍》中，將這兩種年畫(huà)造型進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕Y(jié)合，使得將軍角色既有將士的威猛，同時(shí)又有動(dòng)畫(huà)角色的憨厚與可愛(ài)。在中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展史上，最經(jīng)典的一部動(dòng)畫(huà)作品就是《大鬧天宮》，對(duì)這部動(dòng)畫(huà)電影中孫悟空形象的設(shè)計(jì)可謂是我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的形象標(biāo)志，這部動(dòng)畫(huà)電影中所有的藝術(shù)元素及角色造型都由我國(guó)民間美術(shù)起源，在設(shè)計(jì)這部電影的角色造型時(shí)，所采用的都是一線鉤形，以色輔形的藝術(shù)形式，影片中各個(gè)角色在造型上都是對(duì)民間戲曲臉譜及年畫(huà)藝術(shù)精華的直接吸取，帶給觀眾強(qiáng)烈的感染力。[8]比如：孫悟空的三瓣嘴、桃子臉、靈動(dòng)的黑眼圈；玉帝的柳葉眉等，這些形態(tài)美和人物的特點(diǎn)進(jìn)行了完美的融合。
二、國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影在中國(guó)傳統(tǒng)元素上的借鑒
目前，隨著我國(guó)不斷加大的動(dòng)畫(huà)影片市場(chǎng)潛力，再加上獨(dú)特的東方文化魅力，中國(guó)動(dòng)畫(huà)元素越來(lái)越多地被國(guó)際上的動(dòng)畫(huà)電影所借鑒，中國(guó)傳統(tǒng)的文化精髓逐漸成為全球動(dòng)畫(huà)電影想要開(kāi)發(fā)的珍貴資源，通過(guò)對(duì)中國(guó)元素的借助以使其在市場(chǎng)上的影響得以擴(kuò)大。[9]在世界上比較有影響力的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中，最具代表性的就是動(dòng)畫(huà)電影《花木蘭》，它是以文學(xué)著作《木蘭辭》作為創(chuàng)作背景，此外還有《功夫熊貓》，這部動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)行了多種中國(guó)繪畫(huà)元素的大融匯。
動(dòng)畫(huà)電影《花木蘭》中，主要講的是一個(gè)在民間流傳非常廣泛的女兒代父從軍的故事，其中可以發(fā)現(xiàn)美國(guó)好萊塢的電影動(dòng)畫(huà)人對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)文化的大膽嘗試和借鑒，在整個(gè)動(dòng)畫(huà)電影背景中，對(duì)大場(chǎng)景的設(shè)計(jì)主要運(yùn)用畫(huà)面點(diǎn)散透視效果，對(duì)局部的設(shè)計(jì)主要運(yùn)用了中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)表現(xiàn)，而對(duì)服裝的設(shè)計(jì)則是對(duì)我國(guó)南北朝服飾的還原，但是在影片場(chǎng)景及角色的造型設(shè)計(jì)上，則是對(duì)好萊塢式特點(diǎn)的沿用。
要說(shuō)動(dòng)畫(huà)電影《花木蘭》屬于一部裹著中國(guó)外衣、講著美國(guó)故事的電影，那么，后來(lái)拍攝的《功夫熊貓》，從畫(huà)面細(xì)節(jié)到表現(xiàn)手段等各個(gè)方面都是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的視覺(jué)繪畫(huà)元素的完美融合。[10]整部動(dòng)畫(huà)電影在進(jìn)行背景及畫(huà)面的制作過(guò)程中，是對(duì)我國(guó)水墨語(yǔ)言的巧妙貫穿，比如，世外桃源的落英繽紛，山林間的群山繚繞，云海間的筆走蛇龍等。又如：各種各樣的書(shū)法藝術(shù)、建筑形式以及傳統(tǒng)的圖紋等等，每一個(gè)道具及每一個(gè)細(xì)微的角落都進(jìn)行了細(xì)化。在這部動(dòng)畫(huà)電影中，在為觀眾所贊賞的，就是對(duì)電影情節(jié)的切換，其方式耐人尋味，在電影的開(kāi)頭中，主要用我國(guó)民間剪紙的藝術(shù)姿態(tài)來(lái)對(duì)電影的背景進(jìn)行敘述，隨著故事情節(jié)不斷的向前發(fā)展，到影片中阿寶追憶時(shí)，進(jìn)行了水墨形式的巧妙運(yùn)用，影片將電影情節(jié)的轉(zhuǎn)換同我國(guó)視覺(jué)文化元素特征進(jìn)行了完美結(jié)合，不得不讓觀眾感嘆其表現(xiàn)手法的靈動(dòng)及我國(guó)視覺(jué)元素的神奇及魅力。[11]
[關(guān)鍵詞] 漫畫(huà) 影視動(dòng)畫(huà) 漫畫(huà)的改編 原創(chuàng)性
在政府文化產(chǎn)業(yè)政策的支持下，影視動(dòng)畫(huà)行業(yè)獲得了快速的發(fā)展，影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展受到前所未有的關(guān)注。與影視動(dòng)畫(huà)行業(yè)密切的漫畫(huà)行業(yè)卻很少有人提及，但是再回頭看看銀幕，我們發(fā)現(xiàn)銀幕上有很多經(jīng)典的形象都來(lái)自漫畫(huà)。漫畫(huà)行業(yè)可以說(shuō)為影視動(dòng)畫(huà)提供了很多優(yōu)秀的角色形象和故事來(lái)源，促進(jìn)了影視動(dòng)畫(huà)行業(yè)的發(fā)展。重視漫畫(huà)對(duì)影視動(dòng)畫(huà)發(fā)展的積極作用，有利于促進(jìn)影視動(dòng)畫(huà)行業(yè)的健康發(fā)展，提高我國(guó)的影視動(dòng)畫(huà)制作水平。
一、影視動(dòng)畫(huà)與漫畫(huà)的共同特征
影視動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)都是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)其中的一部分，動(dòng)畫(huà)和影視作品在制作過(guò)程，藝術(shù)形態(tài)等方面也有很多差別，但總體的看它們具有一些共同特征。很多人把動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)看是一種藝術(shù)，其實(shí)漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)有很多方面的不同。概括的說(shuō)，漫畫(huà)是空間的藝術(shù)，動(dòng)畫(huà)是時(shí)間的藝術(shù)。而動(dòng)畫(huà)的部分屬性是電影，動(dòng)畫(huà)片不能涵蓋動(dòng)畫(huà)的全部，“動(dòng)畫(huà)”屬于由技術(shù)與藝術(shù)元素構(gòu)成的一個(gè)完整的系統(tǒng)。雖然漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)在外在表現(xiàn)形式上不同，但漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)在造型原理和形式基礎(chǔ)上有很多類似的地方，其藝術(shù)的創(chuàng)作思維也是一致的。影視動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)制作的前期工作相同。不管是電影，還是動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)，創(chuàng)作的第一步都是腳本，腳本創(chuàng)作的好壞直接影響最后作品的好壞。人物造型和背景的設(shè)定在影視動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)的正式制作之前也是十分重要的。影視動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)的造型原理、造型基礎(chǔ)是相同的。造型要能夠襯托出作品的故事魅力，并令人印象深刻。影視作品的造型主要演員的選擇、服飾、發(fā)型等。動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)的造型則完全依靠藝術(shù)家的創(chuàng)作，漫畫(huà)角色造型和角色造型動(dòng)畫(huà)更夸張、更有藝術(shù)特點(diǎn)。影視動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)的創(chuàng)作都需要影視知識(shí)，美術(shù)基礎(chǔ)和文學(xué)修養(yǎng)。日本的漫畫(huà)《鐵臂阿童木》超過(guò)同時(shí)代的其他漫畫(huà)作品獲得巨大成功的原因就是因?yàn)槿毡镜膭?dòng)漫大師家治蟲(chóng)在漫畫(huà)中加入了電影元素，將電影的變焦、廣角、俯視等拍攝手法應(yīng)用到漫畫(huà)故事的敘述中。影視動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演和漫畫(huà)的創(chuàng)作者都需要敏銳的觀察力和分析能力，善于表達(dá)，還需要了解觀眾和讀者的需求。
二、漫畫(huà)的發(fā)展和漫畫(huà)的改編
漫畫(huà)是影視動(dòng)畫(huà)的改編、創(chuàng)作來(lái)源的一個(gè)重要方面。漫畫(huà)可以說(shuō)是先于電影和動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生的，最早可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)代的巖畫(huà)。近代意義上的漫畫(huà)開(kāi)始于18世紀(jì)中期政治幽默諷刺漫畫(huà)，19世紀(jì)法國(guó)漫畫(huà)家杜米埃融寫(xiě)實(shí)性與寓意性風(fēng)格為一體，奠定了近代漫畫(huà)人物造型的基礎(chǔ)。隨后的19世紀(jì)西方社會(huì)的漫畫(huà)出現(xiàn)繁榮，開(kāi)始從政治題材轉(zhuǎn)向關(guān)注普通人的生活和情感。20世紀(jì)以后，歐美漫畫(huà)進(jìn)入了成熟期，超級(jí)英雄成為漫畫(huà)的主角。這一時(shí)期同樣也出現(xiàn)了眾多的漫畫(huà)明星如埃爾熱的《丁丁》、西格的《大力水手》、迪斯尼《米老鼠》和《唐老鴨》。美國(guó)的英雄主義漫畫(huà)從《超人》誕生起到現(xiàn)在一直是美國(guó)漫畫(huà)的主流。其眾多的漫畫(huà)角色已經(jīng)全球知名，如超人、蝙蝠俠等不但是漫畫(huà)明星，還是電影明星。日本動(dòng)漫的制作體制就是由漫畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)始，在取得社會(huì)反響之后改編成動(dòng)畫(huà)播出，《鐵臂阿童木》和《森林大帝》都是有漫畫(huà)迅速發(fā)展成為動(dòng)畫(huà)的例子，這種獨(dú)特的動(dòng)漫創(chuàng)作和商業(yè)運(yùn)作模式到今天仍值得借鑒。而在美國(guó)取得巨大成功的漫畫(huà)形象則被好萊塢改編成電影，如《超人》、《蝙蝠俠》、《蜘蛛俠》等都取得很好的票房。最近上映的好萊塢電影《鋼鐵俠》(Iron Man)則更是美國(guó)漫畫(huà)公司馬維爾(Marvel)直接利用手中故事資源進(jìn)入電影制作領(lǐng)域，《鋼鐵俠》疑又是一個(gè)電影改編漫畫(huà)而取得商業(yè)成功的例子。在國(guó)內(nèi)也有這樣的例子，如我國(guó)漫畫(huà)大師張樂(lè)平《三毛流浪記》就曾改編成電影，并且在我國(guó)的電影的發(fā)展史中有重要地位。港臺(tái)的電影也有取材于漫畫(huà)，如武俠電影《風(fēng)云》。臺(tái)灣的偶像劇更是喜愛(ài)改編日本漫畫(huà)作品，偶像劇《流星花園》、《惡作劇之吻》等在青少年中間取得巨大影響，劇中的角色造型卡通化，偶像化滿足了青少年內(nèi)心自我崇拜和化身理想的愿望，使他們內(nèi)心偶像化的愿望自我升華。漫畫(huà)所提供的偶像化的人物造型、故事情節(jié)正是偶像劇取得成功的重要原因。偶像劇在某種程度上就是真人秀的漫畫(huà)。
三、漫畫(huà)作為影視動(dòng)畫(huà)改編創(chuàng)作來(lái)源重要方面的原因
很多影視動(dòng)畫(huà)取材于漫畫(huà)是與漫畫(huà)的自身藝術(shù)特點(diǎn)是分不開(kāi)的。漫畫(huà)制作不象電影、動(dòng)畫(huà)制作那樣復(fù)雜，主要是獨(dú)立化和個(gè)體化的制作模式，投入比較低。漫畫(huà)的創(chuàng)作更自由，更靈活，容易產(chǎn)生一些優(yōu)秀的作品。影視動(dòng)畫(huà)取材都是一些成功的漫畫(huà)，這些漫畫(huà)經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的檢驗(yàn)，也獲得一定的知名度，市場(chǎng)容易接受。漫畫(huà)易于把握社會(huì)流行文化，前衛(wèi)的造型、新潮的服飾和炫酷的外表等一些流行文化因素常常最先出現(xiàn)在漫畫(huà)中。漫畫(huà)由于其平面化，在表現(xiàn)故事情節(jié)、人物心理沒(méi)有影視動(dòng)畫(huà)直觀，所以漫畫(huà)就在人物的造型、心里描寫(xiě)、故事情節(jié)上下功夫，通過(guò)炫酷的外形、細(xì)膩的心理描寫(xiě)，跌宕起伏的故事情節(jié)吸引讀者。漫畫(huà)在故事情節(jié)，人物塑造上確實(shí)有其獨(dú)到之處。影視動(dòng)畫(huà)由于高投入，大制作，投資風(fēng)險(xiǎn)大，一些試驗(yàn)性質(zhì)的嘗試很難在影視動(dòng)畫(huà)中使用，所以影視動(dòng)畫(huà)常取材于一些已經(jīng)成功的漫畫(huà)作品。影視故事資源缺乏也是漫畫(huà)被改編成影視動(dòng)畫(huà)的一個(gè)重要原因，很多影視動(dòng)畫(huà)不得不采用古典題材，如中國(guó)的《花木蘭》就被迪斯尼搬上了銀屏。
四、重視原創(chuàng)性漫畫(huà)的創(chuàng)作有利于影視動(dòng)畫(huà)行業(yè)的發(fā)展
關(guān)鍵詞 漢代畫(huà)像石 動(dòng)畫(huà)藝術(shù)構(gòu)成
中圖分類號(hào)：J906 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
動(dòng)畫(huà)一詞源自于第二次世界大戰(zhàn)前的日本，當(dāng)時(shí)用線條繪畫(huà)的漫畫(huà)叫做“動(dòng)畫(huà)”。二戰(zhàn)以后，用木偶、線繪等形式制作的影片統(tǒng)稱為“動(dòng)畫(huà)”。動(dòng)畫(huà)的英文單詞“animation”來(lái)自于拉丁語(yǔ)，有呼吸，靈魂之意。（1.給人以精神，鼓舞……的勇氣；2.賦予…的生命，使的…活起來(lái)。）本文從這兩點(diǎn)來(lái)探討中國(guó)的歷史上有沒(méi)有動(dòng)畫(huà)的足跡。
動(dòng)畫(huà)電影在當(dāng)今人們心中占有重要的地位，是其他藝術(shù)形式不可代替的原因就在于它的娛樂(lè)性，動(dòng)畫(huà)是可以帶給人們無(wú)限的精神上的愉悅感，它通過(guò)形、色、氣氛、喜悲的視覺(jué)，和聽(tīng)覺(jué)的效果，刺激人類的感覺(jué)，視覺(jué)器官，使人們?cè)谇楦猩系玫揭环N歸屬感和認(rèn)同感。例如：中國(guó)獨(dú)具特色的水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》，一點(diǎn)點(diǎn)的小蝌蚪的意象化的動(dòng)作，傳遞出小蝌蚪的心理的變化，動(dòng)畫(huà)片的節(jié)奏，時(shí)快時(shí)慢，扣人心，展現(xiàn)出了它的娛樂(lè)性。
動(dòng)畫(huà)的最大特點(diǎn)：（1）給人以精神上的鼓舞；（2）賦予生命，使其活起來(lái)。從這兩方面來(lái)說(shuō)，在中國(guó)的繪畫(huà)史上，不難發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的足跡，那些畫(huà)面，場(chǎng)景，在當(dāng)時(shí)未被稱作“動(dòng)畫(huà)”，但是某些優(yōu)秀的繪畫(huà)，雕刻作品的嚴(yán)謹(jǐn)性，卻是和動(dòng)畫(huà)的含義是相同的，一致性的。在我國(guó)青海發(fā)現(xiàn)的馬家窯文化時(shí)期的舞蹈彩繪紋盆所描繪的三組手拉手的做舞蹈的人形中，每一組的兩個(gè)人物形象，其手臂膀上畫(huà)了兩根線條，還有人物的發(fā)式向右邊一致排齊，動(dòng)作的走向也非常一致，這是先民們?cè)噲D表現(xiàn)連續(xù)運(yùn)動(dòng)最樸拙的方式。還有我國(guó)湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土的帛畫(huà)中，呈“T”字型的帛畫(huà)中，這副帛畫(huà)的構(gòu)圖為三層，在最上的一層的表現(xiàn)的是陵墓主人在天堂的景象，中間的是主人先前的生活場(chǎng)景，下面一層展現(xiàn)的是地獄的景象，從全面的構(gòu)圖上來(lái)看，畫(huà)面分為三個(gè)部分，但是它又非常的連貫，給人以在視覺(jué)上一目了然的感覺(jué)，使人不得不感受到它的氣勢(shì)和帶給人的一種震懾感，而墓主人的繪畫(huà)工匠，它的設(shè)計(jì)是獨(dú)具有特色的，墓主人希望靈魂的升天，上面的天堂是一種幻想似的，夢(mèng)離似的景象，而這恰恰是動(dòng)畫(huà)的意義中所必不可少的一項(xiàng)，超越現(xiàn)實(shí)，大膽的想象，給人以精神上的享受，給人一種挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)生活的勇氣。
1從漢代畫(huà)像石的取材上探討
漢代的畫(huà)像石畫(huà)像磚的繪畫(huà)題材非常的廣泛，包括軍事，生活，神話，但是不管怎樣，這些的場(chǎng)景的畫(huà)面都是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，然后經(jīng)過(guò)提煉，或者夸張，比喻，擬人的手法，把它們刻在石上，磚上。從中，我們可以看到畫(huà)面的獨(dú)特的藝術(shù)感染力。第一，從畫(huà)面上來(lái)看，它十分符合動(dòng)畫(huà)的構(gòu)成形式法則，講究連續(xù)性，排列的對(duì)稱感和秩序感，在山東嘉禪式宅出土的武氏祠的水陸攻占的畫(huà)像磚上，從造型上來(lái)，馬描繪得十分到位，飽滿，夸張，而且每匹馬的造型，神態(tài)上都不一樣，有變化，四肢的向上，向下，或者嗷叫，或悲鳴，再看鳥(niǎo)的造型十分的碩大，明顯的超越現(xiàn)實(shí)的生活，人物的動(dòng)作設(shè)計(jì)，也十分的簡(jiǎn)練，概括，靈活自如。第二，從構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)，分三層。第一層是陸戰(zhàn)。第二層是在橋上的人馬混戰(zhàn)。第三層是水戰(zhàn)。從整體上來(lái)看，畫(huà)面統(tǒng)一，而又不失變化，綜合了人、物、景的繪畫(huà)表現(xiàn)手法，而這些手段極其類似于動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)手法，集合于人、物、景的三者的結(jié)合，并且以連續(xù)性，秩序感構(gòu)成了鏡頭分畫(huà)面的設(shè)計(jì)。
2從漢代畫(huà)像石的線條上來(lái)探討
在古代的繪畫(huà)史上，線條是十分的講究的。漢代畫(huà)像石畫(huà)像磚上的人物設(shè)計(jì)就十分的注重概括簡(jiǎn)潔的美，無(wú)論從人物、動(dòng)物的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)上，給人的感覺(jué)十分的有度，有張度，緊張而又不失松弛，形態(tài)夸張，多用曲線來(lái)表現(xiàn)動(dòng)態(tài)線的設(shè)計(jì)，而當(dāng)今的動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)，有些動(dòng)畫(huà)片的造型就是缺乏這種表現(xiàn)手法，它們呆板、木納、沒(méi)有情趣感，而從漢畫(huà)像石磚上你會(huì)發(fā)現(xiàn)人物、車、馬、動(dòng)物的造型設(shè)計(jì)也十分的典雅，是一種莊重均衡的美，從而帶給人一種鼓舞，有力量感。
3從漢代畫(huà)像石的繪畫(huà)場(chǎng)景上來(lái)探討
[關(guān)鍵詞] 歐美日韓動(dòng)畫(huà)；產(chǎn)業(yè)史
【中圖分類號(hào)】 J906 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A 【文章編號(hào)】 1007-4244（2013）12-359-1
眾所周知，日本被稱為“動(dòng)漫之國(guó)”，其動(dòng)漫產(chǎn)量的輸出在往年以來(lái)一直處于世界領(lǐng)先的地位。今日，日本在本土中形成了一系列以動(dòng)漫文化為核心的文化產(chǎn)業(yè)鏈，其成熟性是世界上各國(guó)都有所不及的。與日本不同的是，作為動(dòng)漫起源的歐美動(dòng)漫另有著自己的發(fā)展特色。
世界工業(yè)的發(fā)展往往帶動(dòng)著動(dòng)漫的發(fā)展。在早期的動(dòng)畫(huà)發(fā)展史中，迪士尼公司對(duì)整個(gè)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)作用和發(fā)展起到了至關(guān)重要的地位。迪士尼公司把只能流傳于上等階級(jí)的奢侈品發(fā)展成每個(gè)人都可以享用的精神零食到如今的每個(gè)家庭都有的必需品。在此之時(shí)，迪士尼公司戰(zhàn)略手段，不斷生產(chǎn)動(dòng)畫(huà)周邊產(chǎn)品，使得迪士尼在發(fā)展過(guò)程中不斷擴(kuò)大其影響力。與迪士尼公司隔洋而望的日本，也正是乘著動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而迅速崛起。宮崎駿出品的動(dòng)畫(huà)電影以精湛的技術(shù)、動(dòng)人的故事和溫暖的風(fēng)格迅速在世界動(dòng)畫(huà)界取得自己的一席之位。
宮崎駿是第一位將動(dòng)畫(huà)上升到人文高度的思想者。1941年出生的宮崎駿，經(jīng)歷過(guò)日本戰(zhàn)敗后的悲痛到重樹(shù)信心發(fā)展的過(guò)度時(shí)間，使得他能夠有著不同歐美動(dòng)畫(huà)人的思考角度。其大多作品都涉及到人類和自然關(guān)系、和平主義和女權(quán)運(yùn)動(dòng)。也正是這一份正能量，使得他的每一部作品都能超越種族、超越國(guó)籍、超越文化甚至超越時(shí)間，成為世界動(dòng)畫(huà)史上最為濃重的一筆。
縱觀整個(gè)世界動(dòng)畫(huà)發(fā)展，能夠引起動(dòng)畫(huà)界的變革或者在世界動(dòng)畫(huà)取得非凡成就的事例中，往往都有著同樣的特點(diǎn)，那就是有著自己發(fā)展的風(fēng)格和理念。反觀我國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，其起點(diǎn)跟日本動(dòng)畫(huà)發(fā)展一樣，卻得到的結(jié)果不一樣。1956年《神筆》在國(guó)際上獲得兒童娛樂(lè)節(jié)一等獎(jiǎng)，這是中國(guó)動(dòng)畫(huà)片第一次在國(guó)際獲獎(jiǎng)。之后的1960年，真正具有中國(guó)特色的“水墨動(dòng)畫(huà)”橫空出世，其代表作有《小蝌蚪找媽媽》，還有中國(guó)動(dòng)畫(huà)的巔峰之作《大鬧天宮》?？上У氖窃趧?dòng)畫(huà)發(fā)展的后期，中國(guó)動(dòng)畫(huà)界的人才缺失和放棄自有風(fēng)格，使得中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)沒(méi)有更進(jìn)一步的發(fā)展。可以說(shuō)，這是中國(guó)甚至是世界的一大損失。在步入21世紀(jì)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)雖然迎來(lái)了一個(gè)良好的發(fā)展期，但是其市面上的作品無(wú)一不是追逐利市，再加上對(duì)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的粗放管理，使得傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)生存空間再度被壓榨了。從當(dāng)初最火的《藍(lán)貓?zhí)詺狻返浇甑摹断惭蜓颉罚鋭?dòng)畫(huà)風(fēng)格大同小異，沒(méi)有自己的特色。正是這原因使得它們只能在短時(shí)間內(nèi)得到追逐，等到熱度已過(guò)，便是無(wú)人再提。中國(guó)文化市場(chǎng)之大，是世界上任何國(guó)家都無(wú)法比及的。但是，如何把握自己的文化市場(chǎng)，不僅僅是我們政府所應(yīng)該思考的，也是我們動(dòng)畫(huà)人所必須思考的。
從動(dòng)畫(huà)發(fā)展史來(lái)說(shuō)，一個(gè)好的技法能夠得到傳承和發(fā)展往往是因?yàn)橛兄粋€(gè)敢于創(chuàng)新的理念；一部好的動(dòng)畫(huà)能夠代代傳播下去的往往是因?yàn)橛兄粋€(gè)先進(jìn)的理念；而一個(gè)動(dòng)畫(huà)人能夠被世人所認(rèn)知并且流芳百世的往往是因?yàn)槠涓矣谒伎肌６覀冎袊?guó)的動(dòng)畫(huà)、動(dòng)畫(huà)人所需要的不僅僅是一個(gè)先進(jìn)的技法和一個(gè)先進(jìn)的理念，更需要的是敢于思考，敢于創(chuàng)新。從迪士尼“傳播快樂(lè)和希望”的理念到宮崎駿“人與自然”的理念，他們的作品無(wú)一不是圍繞著其核心價(jià)值理念而進(jìn)行下去的。歐美動(dòng)畫(huà)以及日韓動(dòng)畫(huà)之所以能夠走到今日的地位，不僅僅是因?yàn)樗麄儞碛幸慌兄冗M(jìn)技法的動(dòng)畫(huà)人，而是因?yàn)樗麄儞碛兄慌矣谒伎嫉膭?dòng)畫(huà)頭腦?；氐轿覈?guó)今年來(lái)出產(chǎn)的動(dòng)畫(huà)作品來(lái)看，無(wú)一不是帶著利益之心，追求短時(shí)間內(nèi)高回報(bào)，從而盲目去抄襲歐美、日韓等風(fēng)格，從而喪失了自己獨(dú)立創(chuàng)新能力，也便失去了自己的理念。
從80年代初，日本動(dòng)漫大批涌入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。如《龍珠》、《圣斗士》、《一休》等，其種類繁多，年齡分段清晰。反觀近年國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)發(fā)展，幼兒觀看的是《喜羊羊》，小學(xué)觀看的是《喜羊羊》、中學(xué)觀看的是《喜羊羊》，就連成年人看的也是《喜羊羊與灰太狼》。市場(chǎng)上國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)種類的單一已經(jīng)成為我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的一大弊病。相對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)上的單一，日本動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)卻呈現(xiàn)出百花齊放的姿態(tài)。在日本，每個(gè)年齡階段都有著明確的動(dòng)畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)。每個(gè)年齡段的動(dòng)畫(huà)互不交集，嚴(yán)格管理。也正是如此細(xì)致的管理，使得日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)能夠在全球化的大趨勢(shì)下，保持著自己特有的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格和文化理念。
在未來(lái)的發(fā)展中，中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)需求還將會(huì)繼續(xù)擴(kuò)大，而如何把握我們自己的市場(chǎng)則是我們動(dòng)畫(huà)人所必須去思考的問(wèn)題。除了技法上的提升，我們還需要去對(duì)自身風(fēng)格的堅(jiān)持和創(chuàng)新。如迪士尼的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格和日本的動(dòng)漫風(fēng)格都能夠在世界動(dòng)畫(huà)史上獨(dú)具一席之地，而我們傳統(tǒng)的中國(guó)風(fēng)想必也能夠在世界動(dòng)畫(huà)界掀起一陣變革。在全球化的浪潮中，中國(guó)風(fēng)已經(jīng)勢(shì)不可擋，無(wú)論是電影上或者服飾上，中國(guó)風(fēng)在全球的流行度越來(lái)越高。而我們中國(guó)的動(dòng)畫(huà)人可以乘著這一股中國(guó)風(fēng)，大力推行我們的風(fēng)格，如水墨動(dòng)畫(huà)、剪紙動(dòng)畫(huà)等均可以加以利用創(chuàng)新。
再則，中華民族五千年的文化底蘊(yùn)是我們一大財(cái)富。對(duì)于老祖宗留下的文化財(cái)富，我們需要除陳推新。與此同時(shí)，面對(duì)外來(lái)的文化，我們需要持著取其精華去其糟粕的態(tài)度，選擇好的、積極的正面文化加以融合我們自身的中華文化使我們能夠在全球化的大浪潮中處于屹立不倒的姿態(tài)。在未來(lái)十年中，我們需要確立自己國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的信心，堅(jiān)定自己的風(fēng)格理念，再加以不斷與國(guó)際接軌提升自身的動(dòng)畫(huà)技法。
關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫(huà)、發(fā)展、藝術(shù)
影視在我們生活的各個(gè)方面是必不可少的，動(dòng)畫(huà)更是必不可少的。我理解的影視動(dòng)畫(huà)的含義是：影視包括很多方面，動(dòng)畫(huà)是影視動(dòng)畫(huà)的的基礎(chǔ)，影視動(dòng)畫(huà)是影視類的一種。
一、什么叫影視動(dòng)畫(huà)？
動(dòng)畫(huà)電影指以動(dòng)畫(huà)制作的電影。劇場(chǎng)版電影是動(dòng)畫(huà)電影的一個(gè)分支。我們所說(shuō)的動(dòng)畫(huà)電影包括劇場(chǎng)版，OVA.但是嚴(yán)格意義上的動(dòng)畫(huà)電影與劇場(chǎng)版電影動(dòng)畫(huà)不同的是動(dòng)畫(huà)電影故事取材并不是由電視動(dòng)畫(huà)或OVA中取材。從電視動(dòng)畫(huà)或OVA取材的稱為劇場(chǎng)版或電影動(dòng)畫(huà)。
影視三維動(dòng)畫(huà)涉及影視特效創(chuàng)意、前期拍攝、影視3D動(dòng)畫(huà)、特效后期合成、影視劇特效動(dòng)畫(huà)等。隨著計(jì)算機(jī)在影視領(lǐng)域的延伸和制作軟件的增加，三維數(shù)字影像技術(shù)擴(kuò)展了影視拍攝的局限性，在視覺(jué)效果上彌補(bǔ)了拍攝的不足，在一定程度上電腦制作的費(fèi)用遠(yuǎn)比實(shí)拍所產(chǎn)生的費(fèi)用要低的多，同時(shí)為劇組因預(yù)算費(fèi)用、外景地天氣、季節(jié)變化而節(jié)省時(shí)間。制作影視特效動(dòng)畫(huà)的計(jì)算機(jī)設(shè)備硬件均為3D數(shù)字工作站。制作人員專業(yè)有計(jì)算機(jī)、影視、美術(shù)、電影、音樂(lè)等。影視三維動(dòng)畫(huà)從簡(jiǎn)單的影視特效到復(fù)雜的影視三維場(chǎng)景都能表現(xiàn)的淋漓盡致。
電影，也稱映畫(huà)。是由活動(dòng)照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來(lái)的一種現(xiàn)代藝術(shù)，是一門(mén)可以容納文學(xué)戲劇、攝影、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)的綜合藝術(shù)，但它又具有獨(dú)自的藝術(shù)特征。電影在藝術(shù)表現(xiàn)力上不但具有其它各種藝術(shù)的特征，又因可以運(yùn)用蒙太奇這種藝術(shù)性極強(qiáng)的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術(shù)的表現(xiàn)手段，而且影片可以大量復(fù)制放映。
二、好的影視藝術(shù)作品可以給予文學(xué)豐富的養(yǎng)分
影視動(dòng)畫(huà)與文學(xué)也有著很大的聯(lián)系，影視來(lái)源與文學(xué)，影視動(dòng)畫(huà)來(lái)源于生活、文學(xué)、社會(huì)的各個(gè)方方面面。影視文學(xué)比文學(xué)更有群眾性，是任何文學(xué)作品不能比擬的。因此必須有震撼力和表現(xiàn)力。文學(xué)的表現(xiàn)工具只是文字，有相對(duì)的限制性；飲食藝術(shù)有無(wú)比的精確性和敏銳性，能較好的反應(yīng)一切復(fù)雜的生活現(xiàn)象?！栋酌愤@部影片表現(xiàn)的喜兒的這個(gè)農(nóng)村婦女，在殘酷的地主階級(jí)剝削下。遭到廢人的屈辱和迫害，發(fā)出了“我要報(bào)仇，我腰活”的呼聲，在階級(jí)斗爭(zhēng)和大自然的斗爭(zhēng)中，充分表現(xiàn)了她那種“舀不干的水，撲不滅的火”的反抗性格的形成。它對(duì)觀眾直接訴之于形象，使觀眾得到的是完全逼真的感受。另外我們可以看到同代人的生活景象，也可以看見(jiàn)一切動(dòng)人心炫的歷史重演。
三、影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展前景
我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片歷史淵源流長(zhǎng)，從60年代開(kāi)始一直到80年代中期，不僅種類繁多，而且內(nèi)容和藝術(shù)性都遠(yuǎn)高于同一時(shí)期的日本和美國(guó)，特別是日本很多的早期動(dòng)畫(huà)都受到我國(guó)動(dòng)畫(huà)的影響。但是從90年代起，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)開(kāi)始走向衰落，現(xiàn)在充斥在中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)上的幾乎全是日本和美國(guó)的動(dòng)畫(huà)。做這次的研究性學(xué)習(xí)，希望現(xiàn)在對(duì)日本動(dòng)畫(huà)津津樂(lè)道的青少年能夠了解中國(guó)動(dòng)畫(huà)曾有的輝煌歷史。
20世紀(jì)中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)先驅(qū)萬(wàn)氏三兄弟就開(kāi)始研究動(dòng)畫(huà)制作，第一部中國(guó)自制的人畫(huà)合演出的《大鬧天宮》就是他們制作的，1936年，中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫(huà)《駱駝獻(xiàn)舞》問(wèn)世。1941年，受到美國(guó)動(dòng)畫(huà)的影響，制作了中國(guó)第一部大型動(dòng)畫(huà)《鐵扇公主》，在世界電影史上，它是名列美國(guó)《白雪公主》、《小人國(guó)》和《木偶奇遇記》之后的第四部動(dòng)畫(huà)藝術(shù)片，標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)水平接近世界的領(lǐng)先水平。
四、三維動(dòng)畫(huà)
1995年至2000年是第一階段，此階段是三維動(dòng)畫(huà)的起步以及初步發(fā)展時(shí)期（1995年皮克斯的《玩具總動(dòng)員》標(biāo)志著動(dòng)畫(huà)進(jìn)入三維時(shí)代）。在這一階段，皮克斯/迪斯尼是三維動(dòng)畫(huà)影片市場(chǎng)上的主要玩家。
2001年至2003年為第二階段，此階段是三維動(dòng)畫(huà)的迅猛發(fā)展時(shí)期。在這一階段，三維動(dòng)畫(huà)從“一個(gè)人的游戲”變成了皮克斯和夢(mèng)工廠的“兩個(gè)人的撕咬”：你（夢(mèng)工場(chǎng)）有怪物史瑞克，
怪物史瑞克
我（皮克斯）就開(kāi)一家怪物公司；你（皮克斯）搞
海底總動(dòng)員
海底總動(dòng)員，我（夢(mèng)工場(chǎng)）就發(fā)動(dòng)鯊魚(yú)黑幫。
從04年開(kāi)始，三維動(dòng)畫(huà)影片步入其發(fā)展的第三階段——全盛時(shí)期。在這一階段，三維動(dòng)畫(huà)演變成了“多個(gè)人的游戲”：華納兄弟電影公司推出圣誕氣氛濃厚的《極地快車》；曾經(jīng)成功推出《冰河世紀(jì)》的福克斯再次攜手在三維動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域與皮克斯、夢(mèng)工場(chǎng)的PDI齊名的藍(lán)天工作室，為人們帶來(lái)《冰河世紀(jì)2》。至于夢(mèng)工場(chǎng)，則制作了《怪物史瑞克3》，并且將《怪物史瑞克4》的制作也納入了日程之中。
亞洲三維動(dòng)畫(huà)聯(lián)盟機(jī)構(gòu)——花鴉影動(dòng)中國(guó)城，是這個(gè)行業(yè)的全球技術(shù)權(quán)威機(jī)構(gòu)。幫助發(fā)展中國(guó)家三維產(chǎn)業(yè)成立的聯(lián)盟機(jī)構(gòu)。
五、發(fā)展
中國(guó)的動(dòng)畫(huà)行業(yè)被稱為原創(chuàng)少、前途不大，影視動(dòng)畫(huà)更哈斯沒(méi)有較多的好的評(píng)價(jià)，不過(guò)在我看來(lái)，中國(guó)現(xiàn)已經(jīng)進(jìn)入了有思想、有原創(chuàng)、有效率的時(shí)期。2006年全球影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)達(dá)到2228億元，與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相關(guān)的周邊衍生品產(chǎn)值責(zé)在5000億美元以上。
從1996年起，和新聞出版總署聯(lián)合啟動(dòng)“中國(guó)兒童動(dòng)畫(huà)出版工程”建立起華東、華北等5個(gè)動(dòng)畫(huà)基地，到2005年1月20 日起，實(shí)行國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)片發(fā)型許可制度。這些政策措施的相繼出臺(tái)對(duì)中國(guó)的動(dòng)畫(huà)業(yè)是好消息。（作者單位：遼寧科技大學(xué)）
參考文獻(xiàn)：
一、日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的崛起
(一)日本動(dòng)畫(huà)發(fā)展史
20世紀(jì),日本漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展,不僅對(duì)全世界的電子技術(shù)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn),還為全世界的新漫畫(huà)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。
縱觀日本漫畫(huà)的發(fā)展歷程,日本漫畫(huà)經(jīng)歷了六個(gè)發(fā)展階段:
第一階段:戰(zhàn)前草創(chuàng)期(1917―1945年)
第二次世界大戰(zhàn)之前,也就是1937年以前,日本的動(dòng)畫(huà)制作,大都是以小規(guī)模的個(gè)別人參與和制作為主,動(dòng)畫(huà)作品也相對(duì)較少。自從1937年第二次世界爆發(fā)后,這段時(shí)間的動(dòng)畫(huà)題材主要是以戰(zhàn)爭(zhēng)題材和宣傳其軍國(guó)主義思想為主的,這一階段,造就了如今日本引以為傲的技術(shù)――戰(zhàn)斗、爆炸的畫(huà)技。
第二階段:戰(zhàn)后探索期(1945―1974年)
在這一階段,多種題材被日本動(dòng)畫(huà)人所嘗試,當(dāng)然有成功的也有被差評(píng)的。例如:1968年出品的由高田熏導(dǎo)演、宮崎駿參與制作的《太陽(yáng)王子大冒險(xiǎn)》就是一個(gè)很成功的例子,不但成功的制作了一部后來(lái)成為高水準(zhǔn)動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)的作品,更發(fā)掘、造就了一個(gè)動(dòng)漫界的傳奇人物――宮崎駿。但是1970年出品的《無(wú)敵鐵金剛》,這部動(dòng)畫(huà),無(wú)論從劇情設(shè)計(jì)上看還是從對(duì)孩子的教育上看,都是一部不良之作。這一階段,為今后的日本動(dòng)漫發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
第三階段:題材確定期(1974―1982年)
經(jīng)過(guò)了上一階段,日本動(dòng)畫(huà)界已經(jīng)明確了動(dòng)畫(huà)與卡通的分別。這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)作品有《宇宙戰(zhàn)艦》、《冱屺宇宙戰(zhàn)艦》、《永遠(yuǎn)的大和號(hào)》、《宇宙戰(zhàn)艦完結(jié)篇》、《銀河鐵道999》、《一千年女王》、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士》等動(dòng)畫(huà)大作,將日本的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)推向了高峰,同時(shí),也進(jìn)入了日本動(dòng)畫(huà)界的間歇期。
第四階段:畫(huà)技突破期(1982―1987年)
在這一階段,日本的動(dòng)畫(huà)發(fā)展進(jìn)入了成熟期,其動(dòng)畫(huà)的劇情、內(nèi)容、畫(huà)技都已經(jīng)達(dá)到了極高的水準(zhǔn)。例如傳入中國(guó)的《鐵臂阿童木》、《森林大帝》、《聰明的一休》、《花仙子》等作品,不僅伴隨了我國(guó)一代青少年兒童的成長(zhǎng),更讓世界認(rèn)識(shí)到了動(dòng)畫(huà)的魅力。
第五階段:線路分化期(1987―1993年)
這一階段的動(dòng)畫(huà)作品,開(kāi)始重視幼年觀眾,轉(zhuǎn)而向動(dòng)畫(huà)電影發(fā)面發(fā)展。例如宮崎駿與高天勛合作的動(dòng)畫(huà)《千與千尋》、《宅女急便》、《天空之城》等作品,為動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新紀(jì)元。
第六階段:風(fēng)格創(chuàng)新期(1993―現(xiàn)在)
這一階段的動(dòng)畫(huà)開(kāi)始試圖突破原有的模式,追求風(fēng)格上的創(chuàng)新,從而能夠給觀眾帶來(lái)新的感官享受。同時(shí)在這一時(shí)期,動(dòng)畫(huà)人物也慢慢地從熒屏上走下來(lái),融入人們的生活中來(lái)。例如:蠟筆小新的玩偶、用機(jī)器貓圖案裝點(diǎn)文具用品、被印刷在日常生活用品上的花仙子圖案等等。
經(jīng)過(guò)了這幾個(gè)階段的發(fā)展,日本的動(dòng)畫(huà)及動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)在全世界范圍內(nèi)站在了不可忽視的地位上。
(二)分析日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀形成的原因
第一,動(dòng)畫(huà)作品在日本具有相當(dāng)廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)。日本擁有濃厚的動(dòng)畫(huà)文化和相當(dāng)廣泛的社會(huì)基礎(chǔ),日本三菱研究所的調(diào)查數(shù)據(jù)就可以很明白的看出。三菱研究所的調(diào)查結(jié)果顯示,在日本本土,有87%的人喜歡動(dòng)畫(huà),有84%的人擁有與動(dòng)畫(huà)中的人物、動(dòng)畫(huà)明星、形象相關(guān)的物品。
在日本,無(wú)論成人還是孩子,都面臨著相當(dāng)沉重的工作或?qū)W習(xí)壓力,與他人的交往機(jī)會(huì)很少,為給自己減壓,或者說(shuō),增加生活樂(lè)趣,動(dòng)畫(huà)作為一種娛樂(lè)手段被人們所愛(ài)好。從這個(gè)角度來(lái)看,日本動(dòng)畫(huà)這種精美的藝術(shù),其實(shí)是在日本人逃避現(xiàn)實(shí)的需要下產(chǎn)生的。
第二,擁有國(guó)際頂尖的動(dòng)畫(huà)大師和大量的動(dòng)畫(huà)制作人才和機(jī)構(gòu)。伴隨著日本的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,日本的動(dòng)畫(huà)界也出現(xiàn)了不少在全球范圍內(nèi)相當(dāng)有影響的動(dòng)畫(huà)大師,例如:宮崎駿、押井守、大友克洋、水木茂、手冢治蟲(chóng)等等。經(jīng)不完全調(diào)查,目前,日本擁有430多家動(dòng)畫(huà)制作公司。并且,日本的很多大學(xué)都設(shè)立了動(dòng)畫(huà)專業(yè),如東京大學(xué),其動(dòng)畫(huà)專業(yè)在動(dòng)畫(huà)界都是享有盛名的。
第三,政府的支持。在日本,每年都會(huì)對(duì)日本的漫畫(huà)家、動(dòng)畫(huà)家頒發(fā)文化勛章,以表彰日本的動(dòng)畫(huà)家、漫畫(huà)家對(duì)日本文化的貢獻(xiàn)。甚至,日本的政府官方為動(dòng)漫畫(huà)大師們出資,以幫助他們將自己的作品在海外進(jìn)行展覽,為日本的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)做宣傳,使動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在國(guó)際市場(chǎng)上能夠擁有強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)力。
二、中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)發(fā)展的分析
(一)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的選材發(fā)展分析
我國(guó)傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà),其選材范圍狹窄,缺乏想象力與創(chuàng)造力,喜歡在動(dòng)畫(huà)中說(shuō)教。沒(méi)有親和力和童趣,無(wú)法達(dá)到動(dòng)畫(huà)本身的娛樂(lè)、放松的目的。我國(guó)擁有五千年悠久的歷史和文化,前人留下無(wú)數(shù)的文學(xué)作品和神話傳說(shuō),這些都可以作為動(dòng)畫(huà)的題材。例如,上海美術(shù)電影廠制作的《寶蓮燈》就取材于我國(guó)的神話傳說(shuō),講述了一個(gè)孩子通過(guò)各種途徑與各方的勢(shì)力斗志斗勇,最后將其母親從被囚禁、被壓迫中拯救出來(lái)。故事貼近生活,動(dòng)畫(huà)中的任務(wù)風(fēng)趣幽默,同時(shí)又融入我國(guó)“孝道”的傳統(tǒng)思想。不僅能夠使兒童產(chǎn)生興趣,同樣能夠產(chǎn)生教育意義。
(二)中國(guó)動(dòng)畫(huà)品牌發(fā)展分析
目前,我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)正值發(fā)展的春天,所以,必須抓好這個(gè)機(jī)遇,樹(shù)立好我國(guó)動(dòng)畫(huà)的品牌,這樣才能使我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品在競(jìng)爭(zhēng)中更有競(jìng)爭(zhēng)力。例如:《藍(lán)貓?zhí)詺?000問(wèn)》,這個(gè)由湖南三辰集團(tuán)制作的動(dòng)畫(huà),為我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品的品牌樹(shù)立做了很好的示范。其利用《藍(lán)貓?zhí)詺?000問(wèn)》樹(shù)立的品牌效應(yīng),又開(kāi)發(fā)了光盤(pán)、圖書(shū)、文具、食品等一系列產(chǎn)品,通過(guò)各種渠道收回制作動(dòng)畫(huà)的投資,不僅產(chǎn)生了良好的經(jīng)濟(jì)效應(yīng),還產(chǎn)生了良好的社會(huì)效應(yīng)。所以說(shuō),品牌的力量不僅在電子產(chǎn)品市場(chǎng)、服裝產(chǎn)品市場(chǎng)、食品產(chǎn)品市場(chǎng)等等商品市場(chǎng)中有強(qiáng)大的力量,在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)也同樣擁有不可忽視的力量。
(三)中國(guó)動(dòng)畫(huà)教育的發(fā)展分析
動(dòng)畫(huà)不僅僅是一項(xiàng)娛樂(lè)措施,它也是一門(mén)綜合性的藝術(shù),他集漫畫(huà)家、劇作家、音樂(lè)家、攝影師、電影導(dǎo)演等各方面的藝術(shù)家的智慧。所以,動(dòng)畫(huà)制作人員的素質(zhì)決定了一部動(dòng)畫(huà)作品的好壞。目前,我國(guó)已經(jīng)有200多所院校設(shè)立了動(dòng)畫(huà)專業(yè),同時(shí)也有很多動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的專業(yè)民辦學(xué)校。這對(duì)提高我國(guó)動(dòng)畫(huà)專業(yè)人才的專業(yè)水平有很大的作用。但是,因?yàn)閯?dòng)畫(huà)的特性,要求動(dòng)畫(huà)人員視野開(kāi)拓、知識(shí)豐富。所以,作為動(dòng)畫(huà)人員,要不斷拓展自己的視野,豐富自己的知識(shí),博覽群書(shū),多方面了解各學(xué)科的知識(shí)。
